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    有的时候，为了达到人物形象的塑造，赋予影片中某一个人物以一种特定的光线形式。只要这个人物一出现，这种专门设计的光线的效果就存在。

    例如：导演张艺谋的影片《大红灯笼高高挂》中，陈老爷这个人物的光线形式，就是具有相当程度的规定性，完全是逆光、剪影、半剪影的处理。

    使人物的形象刻画十分鲜明，增加了人物的神秘感，在影片的叙事当中起到了非常重要的作用。

    为了达到影片叙事情节的表达，在影片中赋予某一个人物以一种特定的光线效果，这个人物走到哪里，这种光线效果就带到哪里。

    美国影片《现代启示录》中，威拉上尉历尽艰难，深人到丛林中去寻找库茨上校，在影片的结尾的场景中，丛林中库茨上校的居住地的光线效果，则完全是主观化的处理，人物只有逆光的处理，很神秘，很形式。

    有的时候，摄影光线的处理完全是为了影片全片的风格，使某个或者某几个人物，采用一种特定的光线效果形式。

    例如：导演关锦鹏拍摄的影片《阮玲玉》中，现代时空的人物处理，假定性的人物送光、轮廓光十分鲜明，很有现代感和唯美性，超越了早期资料影片的审美氛围，在光线的形式上，形成了两个不同时空的交替。”

    刘尚从助教江川手里接过茶，喝了一口，松口气，看向学生：

    “下面谁来跟我讲讲这个电影里的人物，随便挑一个讲，讲得好的加鸡腿。”

    不知道是分析人物比较简单，还是鸡腿刺激了学生们的表现欲，之前唯唯诺诺的他们纷纷举手表示要回答这个问题。

    刘尚便让举手的学生挨个说。

    在回答之前，他提出要求：

    “不要讲废话，节省点时间。”

    “好。”

    “我想分析牛二这个角色，他的人设是有些痴呆，喜欢女主，导演给牛二这个角色专门的光影标准和特殊的动作设计。

    比如镜头中只有牛二这个角色的时候，打光比较多，颜色比较明亮。

    还有牛二的动作，他每次看人说话的时候，都先微微瞠目，当别人眼神投过来，他又迅速低下头避开眼神。

    这些都是在表达牛二单纯的人设，为之后的悲剧做情感铺垫。

    这让我想到了黑泽明的《梦》中一句台词：

    我不需要亮得连星星也看不见的光。人在世上好好尽完自己的本分，然后问心无愧地死去，是很可喜的事。”

    刘尚一边听一边吃，最后点点头：

    “说得不错，场务呢？给这个学生加个鸡腿。”

    “谢谢刘老师！”

    “哇！我也要，刘老师我也有话要说！”

    气氛一下子带动了起来。

    韩露盛海亮那边见刘尚和学生们这么欢乐，不禁露出了怅然的羡慕表情。

    这就是青春的气息啊。

    “对了，海亮，刚才那个学生分析你角色呢，你听了吗？”韩露忽然看向盛海亮。

    盛海亮嘿嘿笑：

    “我听到了，都是皮毛啦，这个角色已经被我吃透了，给你看看我做的标记。”

    韩露见盛海亮又拿出来快被他翻烂掉的剧本，一脸的倒胃口：

    “行了行了，吃饭吧。”

    吃过饭，刘尚带着学生参观布景师他们的工作，顺道给学生们科普片组的场景。

    “场景——是影片叙事的基本载体和影片特定的空间环境。场景是影片重要的造型元素。
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